一切希望都带着注释
一切信仰都带着呻吟
一切爆发都有片刻的宁静
一切死亡都有冗长的回声
——北岛《一切》（节选）
“火药桶”
作为本部电影的主要叙事场景，现隶属于罗马尼亚中西部地区的特兰西瓦尼亚（Transylvania），无疑处在从巴尔干半岛向中欧地带深入的“欧洲火药桶”的延长线上。数百年以来，历经多场战争与屠戮，特兰西瓦尼亚曾经几度易主。尤其自二十世纪起，其主权在匈牙利和罗马尼亚两个邻国之间来回争夺，从而赫然构成横亘于两个国族的集体记忆的创伤点和民族情绪的刺激点
寒冷的季节，冰冷的人物关系，男女主短暂的互相依偎之间是无法逾越的价值鸿沟，女主与男主被设定在寒冷的室外见面，女纸衣着单薄，寒风凛凛，皆指向冷酷的社会现实。
自由派以女主和瘦弱的法国男人为代表，而保守派则以熊，刚烈的男主以及人数上占压倒性优势的村民为主，都准确的甚至略带讽刺的描述着如今日益集体转向右翼的世界图景。
最后一场大辩论如何结束，我以为代表了导演的态度，男主父亲寓意社会，核磁共振同为父亲和社会所做，父亲的脑瘤亦是整个社会之脑瘤
不是影評，只是字數超了短評。
還是要給想當羅馬尼亞乃至歐洲良心的蒙吉支持的，已經很強很強了。如此密集複雜的符號系統靠鏡頭調度和人物對話來組織，如此糾葛匯集了多方劇烈和直接矛盾的國家被放進一個微觀的封閉山村模型，會想到瘋提爾的《狗鎮》，但這個難度要大太多，因為蒙吉想一次性將所有問題一網打盡，直接不留情面地撕開給你看。每個人和物在作為符號和其自身間來回穿梭，實的敘事迭奏虛的符號鋪陳，看完之後感覺拳拳到肉但是又不顯得刻意（教堂辯論戲除外，這真的已經是羅馬尼亞電影特色了
蒙吉的新作，再次端出他拿手的关于罗马尼亚社会的冷峻现实主义视角，个人很是喜欢，我觉得蒙吉有点像罗马尼亚的贾樟柯。
最爱的当然也是大家所津津乐道的，那场小镇议事厅里上演的，长达17分钟的群体辩论戏—当所有人都开始畅所欲言，抛弃所有政治正确后，一切种族、移民和阶级矛盾被拿来公开讨论甚至处刑（我甚至有些惊讶导演如此直白地拍出这一切的勇气）：罗马尼亚这个传统小镇的人们如何对待来自斯里兰卡的移民，宛若德国人如何对待罗马尼亚的劳工；资本家和工人阶级的矛盾也被摆上台面
切拉塞拉·约西费斯库领演，一张张男主角父亲的核磁共振照片，一针见血地表露出罗马尼亚现今所面临的问题
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